拍这个题材，就是典型的吃力不讨好。不是(bú shì)说这段历史拍不了剧情片，而是具体来说(jù tǐ lái shuō)，想拍成历史战争商业片，有着先天的(de)不足。

并非事件本身太单薄，素材体量(tǐ liàng)绝对是够的——英军、日军、美军、渔民(yú mín)群像乃至其他不在场却受到波及(bō jí)的势力多方视角切换，哪怕拍成(chéng)十小时，哪怕拍成银幕上下时间高度一致(gāo dù yí zhì)的实时推进，都没问题。

但问题(wèn tí)出在，这个历史事件里，院线商业(shāng yè)大片该有的抓人元素和(hé)维度都是匮乏的。老老实实讲一遍(yī biàn)历史，不管怎么凹角度上技巧，甚至都(dōu)很难比去年的《里斯本丸沉没(chén mò)》来的有戏剧张力。

那个纪录片，不但(bù dàn)把沉船和营救的来龙去脉交代得(dé)惊心动魄，还有一条摄制组全球遍寻当时的(de)成员和史料、尽力拼凑出历史真相的(de)线索。这有点像记者、侦探调查案件，时时(shí shí)有不期而遇的惊喜，并且在调查得来(dé lái)的历史呈现的顺序上也做(zuò)了文章，自有一层历史本身之外的(de)张力。

而一旦去掉了这层调查揭秘(jiē mì)的张力，直接进入这个事件本身，用(yòng)剧情片的模式来叙述，那整个事件(shì jiàn)的短板就暴露无遗，跟任何“卖座大片(dà piàn)”的应有面相都相去甚远。于是管虎🐯必须(bì xū)凭空加入两种跟史实无关的娱乐(yú lè)元素。

一个是提升跟日军的冲突(chōng tū)规模，枪弹乱飞爬高窜低白刀子进红(jìn hóng)刀子出。但让渔民化身敢死队又(yòu)毫不现实，于是只好做架空虚构处理(chǔ lǐ)，通过两个原本不在岛上、当年更(gèng)不存在的外来“海盗”兄弟完成各种(gè zhǒng)动作壮举。这俩精壮帅哥无论水性(shuǐ xìng)还是战力都远超日本正规军，不但可以(kě yǐ)以一敌多，身中枪弹击杀对手，还可以(kě yǐ)使出各种逼近人类极限的体能表现(biǎo xiàn)，在许多场景宛如超级英雄、战神下凡(xià fán)，难怪让全体英国🇬🇧将士看得目瞪口呆(mù dèng kǒu dāi)，称赞钦佩。

另一手段是加大了(le)灾难层面的比重，甚至把日军也(yě)作为一种天灾式的存在，跟船(chuán)难和海浪一样变成另一种自然界(zì rán jiè)的威胁（以及“你是关西人吗(ma)”的人形笑料），而极少把他们作为(zuò wéi)一种人物角色来表现，跟《南京照相馆(zhào xiàng guǎn)》深入剖析一个日军内心来描画军国主义(jūn guó zhǔ yì)对人性的摧残扭曲，是完全相反(xiāng fǎn)的两条道路。

而整个长达将近20分钟(fēn zhōng)的高潮逃生营救，就完全进入一个(yí gè)灾难脱险求生的叙事配置，随着两艘(liǎng sōu)小艇上的日军被扔下水，人(rén)和人的对抗几乎消失，最凶猛(xiōng měng)的漩涡逃生一段只剩下人的(de)互助和与自然的较量。而在(zài)营救结束后，电影🎬就进入了煽情(shān qíng)的收尾。

按照商业片的情绪规律，拯救(zhěng jiù)成功、英雄捐躯、敬礼致谢，是远远不足以(bù zú yǐ)完成情绪的，势必在逃离之前或(huò)之后有另一波高潮，比如前去跟(gēn)日军大部队交锋，一路杀到船舱手刃(shǒu rèn)最高指挥官，或者起码也得是用(yòng)某种艰难的手段召来盟军大部分(dà bù fèn)，炸沉它一两艘——当然，仅仅是阅读(yuè dú)这两行字也能感到，即便是(shì)架空戏说背景，这样的冲突也离(lí)历史和电影🎬氛围太远了，不可能(kě néng)成真。

管虎🐯当然明白素材的缺憾(quē hàn)，也尽力做了补救——在剧情结束(jié shù)后，用了字幕和纪录片片段来(lái)持续催泪，试图强化离场感。对比《里斯本(lǐ sī běn)丸》你不难注意到，那些片段选(xuǎn)的都是最催泪的部分，据(jù)我在影院的观察，它们也确实(què shí)稳住了全场，无一人在此离开。但(dàn)即便如此，抱着看商业片而来的多数(duō shù)观众，散场仍然难免会不尽兴，尤其是(shì)大家刚看过题材相近的《南京照相馆(zhào xiàng guǎn)》，不在情绪烈度上进行对比是(shì)不可能的。一比就能感到明显(míng xiǎn)差了点事。

所以管虎🐯拍这个片(piàn)，就像挑了个武学天赋严重不足(yán zhòng bù zú)的孩子👶，然后使出浑身解数，想把他(tā)教成能上华山论剑的水平，有点明知(míng zhī)不可为而为之的意思。我们(wǒ men)无法得知他这么给自己上难度(nán dù)，是有不足道的执念，还是图的(de)什么，但结果就是把全片陷入非常(fēi cháng)矛盾的境地：如果观众想了解历史(lì shǐ)，看去年的纪录片足矣；如果想体验(tǐ yàn)同仇敌忾的抗日情绪，那这个“抗日大片(dà piàn)”正好起了反作用——越接近终场，越(yuè)把抗日抛到了脑后。